Fx3 ProResRaw 颜色管道

💁‍♂️网友提问❓

大家好，首先感谢所有花时间阅读本文的人。
我主要是一名视觉特效艺术家，但已经开始涉足拍摄，并试图为我的新摄像机找到最佳的管道。
这是我的设置 -Sony FX3 到 Atomos Ninja V 录制 ProResRaw。
现在我有两个选择，这是我遇到问题的部分......

A) 在 Premiere 中使用我的 ProResRaw 素材，进行编辑，然后在 Resolve 中导出颜色，然后重新导入回 Premiere。我相信从 Premiere 导出时的最佳选择是 Prores4444...我想，但我担心我的成绩没有自由度。

B) 将 strait 转换为 CinemaDNG，然后在 Resolve 中完成所有工作。这里的问题是，我不太熟悉如何在“项目管理”选项卡中正确设置 DNG 素材以及如何在“颜色”选项卡中使用 CST。YouTube 上有很多视频，讲述人们如何完成他们的工作流程，但似乎到处都是，我不确定该信任/关注谁。
我承认我需要了解更多有关色彩空间的知识，我的知识有限，并且感谢任何有关我的设置的建议。我对在任一软件包中进行编辑都很满意，但比 Premiere 更喜欢在 Resolve 中工作，尤其是在使用 Power Windows 时。
谢谢大家！

 

💁‍♂️网友回答🙋

我参与的每一个制作，使用任何摄像机拍摄 ProRes Raw 都会立即制作新的 ProRes 4444 母版，并且永远不会回到 ProRes RAW。我们通常会在制作主摄像机的色彩空间中制作这些母版，因此如果主要是 Alexa 节目，则使用 LogC。对于 ACES 节目，它将在 ACEScct 中创建。

 

我的工作流程是使用 prores raw 使用同化来转换为使用 ProRes 4444。我从不使用相机原始选项卡，因为数学本质上只是在 iso/Kelvin 的线性化图像上获得增益，我可以在内部解析中进行处理，所以我不太关心这些特征。我根本不建议 cDNG

 

没有一致的方式来使用它 - 没有像 redcode 或 braw 那样的统一 SDK。因此，所有 CST 内容和原始设置都取决于相机、DNG 的来源以及元数据。非常复杂和糟糕，没有人需要 cdng.. 它是最糟糕的 pos 编解码器。
只需将源素材转换为 slog3 sgamut3.cine prores444 并收工，如果您真的想花钱，您可以转到 dpx slog3 并保持所有内容未压缩，但您可能需要在首映中进行代理..
当然，您也可以直接使用 ace EXR，它们是 16 位浮点数，也是无损的 - 如果您更熟悉这些东西，我建议同化 scrap，您也可以使用它将 50fps 时基转换为 25p 时基。
https://youtu.be/XeCtPYD6_ks?si=LqAi9TuKTblmbqby
在这里做了一个图解，我们通常将 proresraw 作为 B-roll 获取到 Alexa，因此将其解码为 arriLogC，但适用相同的工作流。希望对你有帮助

 

Sad Avid 没有像 DNxHR 那样发布原始编解码器并将其赠送给每个人都可以使用它。
没有看到有人抱怨 Braw，但 Black Magic 似乎不希望在除了他们的硬件之外的任何东西上使用它。（把它交给 Atomos 是不会发生的 🤣）
从苹果的角度来看，强迫人们使用 Final Cut 是有道理的。
我实际上有点惊讶 Avid 免费提供 DNxHR，他们显然是通过人们使用 NLE 来赚钱的