调色师对导演的建议。在显然只支持 sRGB 的显示器上使用 DCI-P3 进行调色？

💁‍♂️网友提问❓

大家好！

我正在剪辑我的短片。一旦完成，我的目的是把它提交给电影节，在大屏幕上放映。
为了在编辑时更清楚地了解情绪，我想充分利用我可以使用的工具，为自己进行整体颜色分级。此外，当我在后期制作期间提供指导时，这将为调色师提供可靠的参考点。
我正在使用 DaVinci Resolve 进行调色。

我对根据播放设备（电视、智能手机、剧院投影仪）使用的不同色彩空间进行了一些研究。DCI-P3 似乎是戏剧投影的推荐色彩空间，而 Rec 709 适用于电视和 YouTube。我已经尝试过在 Rec 709 色彩空间中进行分级，并且很好奇如果我要转向 DCI-P3，可能会出现什么差异。值得注意的是，我的显示器规格仅提到 sRGB，并没有指定 Rec 709 或 DCI-P3。

附加信息：该片段是使用 RED Komodo 和 RED Gemini 摄像机拍摄的，采用 .R3D 格式。

如果我必须使用常识和逻辑，我会说在我的情况下使用 DCI-P3 没有意义，实际上会让事情变得更糟。但我想听听专业人士的意见。

其他问题：

1- 作为专业调色师，您对合作短片的导演有什么建议吗？在与调色师合作之前，导演应该做哪些重要的准备工作？我致力于最大限度地发挥该素材的潜力，并且不希望仓促的分级过程。我希望它是高品质的，每种颜色的选择都有其目的和意义。除了清楚地了解我想要什么之外，导演在与调色师开始合作时最好的方法是什么？

2 - 由于RED摄像机以16位记录，是否可以以16位导出？我注意到 DaVinci 似乎最多可以导出 12 位。

3 - 如果由于经济原因我决定自己进行调色，我当前的显示器是否足够，或者我应该投资一台支持 DCI-P3 的显示器？

4 - 戏剧投影的最终导出设置是什么？

谢谢大家

💁‍♂️网友回答🙋 

您的 sRGB 显示器接近 Rec 709。您没有提及它是否有硬件连接（BMD Ultrastudio）、是否已校准（很可能没有）以及房间是什么样的。
你本质上是在戴着彩色眼镜来评判你的作品，每只眼睛都不同，而且两只眼睛都不清晰。
如果您要与调色师合作，我建议首先与您的摄影指导和调色师讨论您在片场想要实现的目标。
同时，选择一些参考照片作为您想要的最终成绩的情绪板。
由于您的设置有限（我会 100% 作为 Rec709 工作，低于 DCI-P3，但在该环境中工作得很好），我会尽我所能进行分级，并让调色师根据您的需要进行调整等级 - 寻找可以信赖但有您指导的外观。
如果调色师将所有内容都扔掉，请不要感到惊讶，就像混音器会监听但重新混合编辑器混音一样。
2 - 16 位。为什么要出口任何东西（你？）。为您的调色师提供 RAW 媒体。如果您想进行转换（对于 DCI，导出查看），请导出 ProRes4444（或类似的 DNXHR）并使用压缩软件（例如 Shutter Encoder）导出到最终的分发输出。（非常适用于 h264/5，不适用于 DCP）
我强烈建议您了解色彩空间变换节点（或色彩管理工作流程）
3 - 不。这一点怎么强调都不为过。
4 - DCP。或者无论节日告诉你他们想要什么。

1- 我认为自己对项目进行调色并不是与调色师开始合作的最佳方式，通常情况下，人们开始对素材进行糟糕的调色，然后对糟糕的调色产生感情，我建议你谈谈与您的调色师讨论此事，并询问他是否会出现问题。总的来说，我认为参考文献（也来自绘画）可能是与调色师合作的一个非常好的起点。我建议您学习一些基本的技术语言，以便在寻求修复时更容易理解，当然也尊重他的手艺和创造力。
2-我认为这是不可能的，但我想说这是没有必要的，12位对于一般出口来说已经足够了。请记住，12 位文件有时也会在 VFX 工作流程中（尽管这并不理想）用于需要多次重新导出的文件。如果您想要无损导出，您应该以 EXR 格式导出，这是 VFX 工作流程的标准。据我所知，它从未用于流媒体或投影。
3- 电影节通常不需要 DCI-P3（至少在这里），因此您可以使用显示器进行调色，但我不建议这样做，除非您有一个校准后的显示器可以很好地覆盖 rec709 色彩空间。如果您要自己调色并希望输出采用 DCI-P3，我肯定会投资一台调色显示器，因为您无法在自己的显示器上正确看到此色彩空间。话虽这么说，我建议您避免以任何方式自己进行评分，聘请专业人士永远是最好的选择。
4- 这就是通常所说的 DCP。对于戏剧出口，我会询问一家提供 DCP 创建服务的 Post house，因为这并不容易，有时电影节会要求完整的 DCP 包（基本上是一个硬盘驱动器，里面有文件。
请注意，我正在谈论我自己的经历和我在这里习惯的当地市场，因此我的信息对于您的国家和您的船员来说不可能完全真实。

请注意，许多影院电影均采用 p3d65 进行调色，而不是使用 DCI p3 (d60) 的暖白点，因为 d65 与 rec709 的白点相同。它使转换更容易。

 

0- 只需在 Rec709 中完成你的成绩即可。您的 sRGB 显示器看起来“接近”Rec709。（有理由获得适当的校准显示器和适当的视频输出设备。但是对于一部短片，并且计划将其交给调色师，很难建议投资一堆设备。）您的显示器不会显示 DCIP3，因此无论您在纸上可以查找到什么假设的好处，您实际上都看不到它们中的任何一个，因此您将添加转换和复杂性以及出现问题的机会，并且看起来很有趣，但没有任何好处。

1- 作为专业调色师，您对合作短片的导演有什么建议吗？在与调色师合作之前，导演应该做哪些重要的准备工作？我致力于最大限度地发挥该素材的潜力，并且不希望仓促的分级过程。我希望它是高品质的，每种颜色的选择都有其目的和意义。除了清楚地了解我想要什么之外，导演在与调色师开始合作时最好的方法是什么？

从基础开始。您想要平面外观还是超高对比度？您想要罂粟色饱和色还是不饱和色？您想要中性外观还是某种特定的色偏？

别再操弄最后 1% 的像素了。在黑暗中呆了两个小时后，你会失去理智，反复争论观众看不到的差异，因为观众眼球之间的差异比你调整的要大。当调色师说某样东西看起来不错并且可以继续前进时，请相信他们。确保有某种清晰的指挥链。我不在乎这个指挥系统是什么，但如果你最终与导演、制片人、调色师、摄影指导等同时在片场，那么应该清楚谁拥有最后一票，这样你就不会'在你的余生中，不要一直想着“让我们快点看看 X 是什么样子”。

您提到您希望每种颜色的选择都有目的和意义。99% 的工作都是您在前期制作中完成的，对吧？这个角色爱上了有目标的人。酒吧里的墙壁是蓝色的，主角会在那里感到悲伤，等等​​。你不能在年级中发明所有这些东西。如果调色师不是时间旅行巫师，请不要对他们生气。当你在房间里时，这很容易，你说：“我希望那个角色的紫色衬衫弹出，这样很明显主角会注意到它们。” 或者，“稍微调低这里的饱和度，让这个角色的紫色衬衫看起来更像主角的前任在场景 1 中穿的紫色衬衫。”

如果你脑子里还没有这样的东西，就不要为了做更多的色彩狗屎而发明狗屎，让自己感觉自己像一个更深刻的艺术家。调色师可以根据您在项目开始时给出的总体氛围建议以及他们自己的眼睛来使其看起来不错。

接受这样一个事实：与调色师合作的结果可能看起来与您的想法有所不同。调色师可能会给你一些不错的东西。如果你花了日复一日的努力让一些东西看起来和你脑子里的一模一样，请退后一步，问问自己是否真的在制作一个明显更好的短片，或者只是在进行一场自我之旅。

2 - 由于RED摄像机以16位记录，是否可以以16位导出？我注意到 DaVinci 似乎最多可以导出 12 位。

是的，但是没关系。如果您的输出格式支持 10 或 12 位，那么对于最终输出来说就足够了。您需要在中间工作格式中添加一些额外的位，因为您将在后期制作中做一些事情来丢弃其中一些位。在最终的输出格式中，无需过多考虑额外的位。投影仪不会显示 16 位，您的眼睛不会注意到。

3 - 如果由于经济原因我决定自己进行调色，我当前的显示器是否足够，或者我应该投资一台支持 DCI-P3 的显示器？

您将接受 Rec709 分级。为业余爱好规模的东西设置完整的 DCIP3 环境可能不值得。即使您投资了昂贵的设备，在剧院中通过投影仪观看的内容与在办公室显示器上观看的内容总是会有所不同。DCI 投影机几乎都支持投影 Rec709。如果你想投资设备，做好 Rec709 比做好 DCIP3 便宜，而且除非你真的要对戏剧电影进行调色，否则没问题。

拥有一部精彩的电影比拥有一部色域稍大、可包含稍窄的绿色阴影的电影更重要。当您花费 20 亿美元制作超级英雄系列时，购买高端设备的额外费用只占预算的极小一部分，因此更容易证明在更大范围内进行高要求的工作是合理的。

4 - 戏剧投影的最终导出设置是什么？

询问您要送货给谁，送货规格是什么。