颜色超出色域 - 这是怎么回事？

💁‍♂️网友提问❓
 

背景：我正在重新制作一部电影并返回到原始的 16 毫米负片，该负片是使用 DPX 以 4K log 10 位扫描的。它被编译并输出为 ProRes4444，现在用于着色。我们在洛杉矶的一家大型后期工作室聘请了一位专业调色师，但有些镜头返回时会出现明显的色彩剪切或块状现象。每次我提到一个问题，调色师都会采取防御态度；归咎于底片、扫描、h264 审查文件……并调整剪辑的单独等级以删除剪辑。我觉得我没有得到我最初的问题“为什么会发生这种剪辑！”的答案。当我与其他调色师对这些底片进行调色时，我从未遇到过这个问题。对于我们所支付的费用，我想我们' 我们将重点关注微妙的外观和调整，而不是对第三遍中明显的剪切问题进行质量控制。我很难巧妙地解决这些问题，以确保电影取得良好效果，并且无需支付多轮费用。

所以我的问题是：这是由于在不正确的色彩空间中工作造成的吗？

日志 ProRes4444 胶片扫描是 Rec709 文件。我已经用胶片扫描仪证实了这一点。调色师使用 Arri-LogC 色彩空间在 Baselight 中进行着色。他（和他的助手）向我保证，这是一个更好的色彩空间，因为它“可以做得更多”。在我看来，它试图做的事情太多了。颜色变得越来越奇怪，超出了色域。

明天我将在着色湾进行最终审查，我真的无法继续发现这个剪辑。它不仅对我来说看起来很糟糕，而且当我们从底片上制作精美的艺术印刷品时，它也会看起来很糟糕，如果这部电影被流媒体播放，我什至认为它不会通过质量控制。如果问题确实只出现在 h264 审核文件中，这并不会让我感觉好一些，因为大多数在线服务（例如 Vimeo 或 YouTube）无论如何都会将 ProRes 母版转换为 h264。

第二天，我告诉他们我认为色彩空间应该是 Rec709，但他们拒绝了我。现在我们已经陷入了很深的困境，我真的不知道该怎么做才是最好的。每次拍摄时只需手动坐在调色师旁边并确保它不会剪裁颜色？！或者坚持将色彩空间重新设置为 Rec709 并重新进行工作。任何 Baselight 专家都会提供帮助。

 💁‍♂️网友回答🙋 
 

 

很可能是调整大小，从 16:9 变为 2K DCI 或其他。在 BL 调整大小菜单中有一个用于夹紧的复选框。如果它发生在图像的 100% 白色部分周围，那么罪魁祸首就很奇怪了。是在rec.709 显示中扫描的吗？使用 2.4 伽玛输出一些其他类型的场景伽玛，没有 eotf，只有 rec 原色？我很好奇。
BL 有专门的操作符，可以绕过颜色变换，将显示（参考rec.709）“拉伸”到场景参考色彩空间中。它适用于脆弱的源材料，这些材料在以通常的方式转换时会破裂或变得嘈杂。不适用于高级胶片扫描。
接下来，他为什么在cLog工作！？这就是 T log 的用途。看起来很奇怪，我也对此感到好奇。
BL 色彩管理不需要照顾、干涉。它只是工作，并且通过元数据，它可以完全独立地完成这一切，完全透明的放手过程，这是人们为此付出高昂代价的主要原因之一。

 

有几件事：您的日志胶片扫描不能是 Rec709，这是一个术语上的矛盾。DPX 胶片扫描几乎总是在 CineonLog 色彩空间中。如果扫描工具在创建 ProRes 文件时已将日志扫描转换为 Rec709，则可能是您的问题的一部分，因为您实际上是对其进行了双重评分。

在 LogC 色彩空间中工作并不一定是坏事，我已经完成了许多工作，其中 CineonLog 中的管道到 LogC、在 LogC 空间中完成分级、输出转换到 Rec709。他们绝对不应该在 Rec709 空间中进行调色，除非您的源实际上是 Rec709。

我快速浏览了您的静态参考，但是如果没有源文件，很难判断什么可能是管道问题，什么可能只是源中的缺陷。大型后期公司搞乱小型项目（或大型项目，来吧）的管道并不是闻所未闻的，但一般来说，客户试图定义调色师的工作方式是没有帮助的。正如我之前所说，它们绝对不应该在 Rec709 中工作。

 

我主要是一名编辑而不是调色师，所以我承认我不是色彩空间天才（如果我的以下信息有误，任何调色师请纠正我），但对于初学者来说，我认为可能对色彩空间的一些混乱来源、调色师的工作色彩空间等。

我不认为你的 DPX 胶片扫描实际上是 Rec 709。如果你真的像你所说的那样扫描了 LOG，那么它可能是某种形式的 LOG，而不是 Rec 709 - Cineon LOG 或其他一些风格。使用 LOG 时，图像应该看起来平坦 - 当通过节点或色彩管理或 RAW 设置实际将其转换为 Rec 709 时，它不再是平坦的或 LOG 了。

当您输出 ProRes 时，元数据可能会读取为 Rec 709，但除非您在输出之前进行了手动色彩空间转换或使用 LOG 文件进行色彩管理，否则 ProRes 应与 DPX 扫描具有完全相同的色彩空间。对于您而言，从 LOG 转换为 Rec 709（而不是调色师）将是一个异常的工作流程，并且仅基于上下文，我怀疑是否发生了这种情况。

因此，我们假设您为调色师提供了一个 Quicktime，它只是 DPX LOG 扫描的 QT 输出（扫描时），而无需执行任何实际的色彩空间转换。

我相信调色师所说的是，他们正在将您的 QT（无论其位于哪个 LOG 空间）转换为 Arri LogC 色彩空间，然后从那里开始工作。这并不异常 - 它只是将所有内容都带到调色师习惯使用的 LOG 标准。但调色师不会将文件导出为 Arri Log C。这没有意义，因为 Arri Log C 是一个 LOG 空间。他们可能会以任何有意义的伽玛值（2.2、2.4 等）输出到 Rec 709。您绝对应该清楚这一部分，因为它会产生影响。

就您的实际问题而言，块效应可能是 H264 导出的一个事实，但是当涉及到剪辑时，请向您的调色师询问 ProRes 导出，以便您可以实际检查由于他们所提供的任何网站的压缩而导致的问题。正在发帖，而不是他们的不良行为。如果您愿意分享屏幕截图，我很想知道发生了什么。